当我撰写《国宝沉浮录》的年代，末代皇帝溥仪从北京故宫用赏赐乃弟溥杰之名，运往天津，再转至长春伪宫的一千多件历代书画，其中尚有二三百件作品没有发现，进入90年代以来在国内外拍卖行图录上相继出现北宋《张先十咏图》，元人林子奂《豳风图》诸作，对拙著《国宝沉浮录》内容有所补充，幸何如也。
我在拙著"佚目"章节中，对每件作品注明已否发现，其真赝品及收藏何处，均有简明文字注释。至于尚未发现者，则真接写出未发现字样，供读者批阅参考。偶然见到1995处海外一家拍卖公司的秋季拍卖图录上，刊出元人林子奂《豳风图》全卷彩版，引起我的极大的注意，认为是少见的元人真品，竞拍的结果，以70万美元落槌，从当时市场情况评估，成交价是符合元代画真品的实际情形的。
1997年1月间，南方友人来我处，携林氏此图求鉴（以下简称南本）。这样，就出现了《豳风图》的双胞胎，使我更加审慎对待。据《石渠宝笈》著录，林氏《豳风图》只有一件，佚目中双胞胎的出现，从来没有碰见过，眼前两卷存在，何者是佚目中物，何者是出自伪造？孰真孰假？必须明确作出答案。
经过认真调查研究和仔细分析对比，我的肯定答案是：南本为真迹，海本系伪品，肯定"南北"为真迹，具有充分的依据和理由，现从以下几个方面进行考证与辨别。
一、 传之有根，出之有据。对于林氏《豳风图》，笼统地说它流传有绪，已缺乏说服力了，而是要下一番调查研究功夫，追根求源，寻据取证，才能得出令人信服的结论，确定"南本"的真伪，首先是看它真正出自《石渠宝笈》著录完全相符，没有一丝一毫的疑问，唯心史观首前隔水处有一明显割切接缝，证明包首和玉撇已被偷换。反观"海本"，它的旧锦包首和玉撇是宫内原物，而书画内容却是通篇伪造，即所谓"金玉其外败絮其中"了。当然偷换宫锦包首和玉撇只是一个枝节问题，这对"南本"并无本质伤害，相反却印证了它的真实性。
肯定"南本"为《石渠宝笈》真品的，还有北京史树青先生、上海谢稚柳先生，史在拖尾有过品题，谢在前隔水处曾鉴定盖章。特别值得重视的是，北京一位著名学者、书画鉴定专家，在对"南本"为："石渠诸印均是原钤，乾隆御书引首亦属真笔，宝笈重编著录即是此卷，装池亦非后世所为"这位著名的鉴定家的意见，很值得重视，尽管他对"南本"还提出了其它一些看法，仁者见仁，智者见智。但他为我们上面提出"南本"、"海本"谁是佚目中物的问题作了鲜明而彻底的表态，那就是"南本"是不折不扣的《石渠宝笈》续编著录的那一卷！由此可见，肯定"南本"为石渠真品，并非一已之见，而南北诸多专家的共识。
既然已经认"南本"为内府石渠所藏，"海本"必然出自伪造。又据了解，近年发现林氏的同名图卷已经有四卷以上，北京一运载二本，由香港、北京友人目睹，认为伪劣显然，不予论列。至于传闻中的台湾、加拿大本，虽未得寓目，也毋须再议。因为"南本"确为石渠真迹，其它各卷必然出自此本，它就是今日流传国内外林氏《豳风图》诸多卷的祖本了。
为什么林子奂的《豳风图》有如此多的摹本流传，除了《清明上河图》而外，找不出更多的例证。作伪者原以为林氏此图基本上是孤本，难以鉴别。再说它原为宫廷珍品，能得善价而沽，于是利之所在，趋之若鹜。为此，我们要掌握第一手材料，不惜花费精力和费用，从根本上弄清其来龙去脉。从"南本"所有者着手调查，得知主人×××为吉林市人，曾在伪满服兵役。"八.一五"日军投降后，中秋节与几位黑龙江士兵同行回到家乡，带回伪宫流出的"南本"古画一卷，交与老母保存，压在箱底20多年无人过问。直到"文革"开始，主人因历史上当过伪满国兵，拍因保存这件东西而生乱端正，于是趁他的联襟×××从天津来探亲时商讨此事，此回天津慢慢赏玩。这一要求，正好符合主人急于脱手的心情，欣然同意。
１９８９年，原面主人病逝，其家母子得知市场上古书画价值昂贵，于是写信到天津要回借去的"南本"古画，转交嫁往南方的女儿经手出售，总算如愿以偿，意外地得到一笔可观的收入。这就是"南本"前后50个春秋的经历。殊知这５０年中，'南本'竟发生了如前面所提到的各种变化，原物主家当不知晓。可是问题出在天津中学教师那里。"南本"在天津呆了二十多年，中间的过节可想而知；如果进一步探究，涉及到的问题就更多更复杂，好在第一步已经有了结论，不需要再深入下去，它已不属于我们应当了解的范围。 |
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